Pour ce panorama des audiences Netflix, j’utilise les millions d’EVC, soit en Équivalents de Visionnages Complets. Je divise les heures vues (lundi à dimanche dernier dans 192 pays) des Tops 10 Netflix, par la durée des titres pour comparer des programmes de taille différente sortis à des dates différentes. Ce n’est pas une audience en téléspectateurs mais un indicateur arbitraire utilisé aussi depuis juin 2023 par Netflix sous l’appellation “views”.

Pour en savoir plus sur ma méthode, lisez cet article. Gardez à l’esprit cependant qu’aucune mesure d’audience en streaming n’est parfaite et pour savoir pourquoi, vous pouvez lire cet article.

Toute la semaine dernière, on a pu suivre l’évolution favorable de la série Netflix française Bandi dans les charts du monde entier grâce à Flixpatrol en culminant même à la première place de toutes les séries sur Netflix dans le monde via la méthodologie de Flixpatrol pour qui un Top 1 dans un pays à faible nombre d’abonnés équivaut à un Top 1 aux US. C’était en tous cas très encourageant pour la série qui a réussit la deuxième meilleure progression d’une nouvelle série internationale sortie un jeudi avec +150% pour sa deuxième parution dans le Top 10 hebdomadaire.

Mais c’est toujours le même problème : une hausse est impressionnante si le point de départ est lui aussi haut et dans le cas de Bandi, son démarrage la semaine dernière avait été assez faible dans le grand ordre des choses. Et si on compare ses premiers jours avec les dernières séries françaises Netflix, on voit que la série est sur une trajectoire intéressante mais pas franchement exceptionnelle, loin des succès nationaux que furent The Cage et Furies (la saison 1, pas la saison 2, hein).

Malgré tout, je reste prudemment optimiste pour son renouvellement même si les séries Netflix françaises dont le sort n’est encore pas officiellement connu s’accumulent ces derniers mois. On ne sait ainsi pas ce qu’il va advenir des Lionnes (je penche pour l’annulation), de Young Millionaires (je penche pour une subtile transformation en mini-série), Néro l’assassin (je penche hélas pour une annulation) et Soleil Noir (là aussi, sans doute un changement subtil en mini-série). Ne figurant pas sur le graphique : Super Mâles, qui n’a pas intégré le Top 10 hebdomadaire et qui a été annulée elle.

S’il y a des gens de Netflix France qui me lisent, vous avez le droit d’officialiser le destin de vos séries, c’est pas interdit et cela ne changera rien. Perso, je me doute bien que si rien ne vient au bout de deux ans, c’est que la série a été annulée mais cela va mieux en le disant.

Thrash était pas trop mal parti, dans les trash… traces de War Machine mais sa deuxième semaine a perdu un peu de vapeur, même si on reste à des niveaux tout à fait respectables. Si on compare Thrash à un autre films de requins, Sous la Seine pour ne pas le nommer, on voit que les deux films nagent à peu près dans les mêmes eaux, mais avec un avantage pour Thrash pour l’instant.

Commençons avec le numéro 1 du Top 10 films internationaux cette semaine, à savoir le film indien Toaster. J’étais assez surpris de voir que les films indiens sortent très rarement les mercredis au final puisque je n’ai qu’un seul autre film comparable dans mon dataset et que Toaster a fait bien mieux que Wild Wild Punjab, même si cela ne veut pas forcément dire grand chose pour le moment.

Du côté du film de népo-babies* Roommates, c’est un lancement très faible aussi, avec seulement 8.8M d’EVCs sur ses 3 premiers jours, l’un des pires lancements d’un film US Netflix sur l’année glissante écoulée.

*On retrouve devant la caméra les filles d’Adam Sandler, Eddie Murphy, Chris Rock, Martin Scorcese et derrière la caméra le fils et la fille de Ted Sarandos au montage et la production. Ils en jouent même dans le film, pour dire. C’est plutôt bien dans le genre de la college comedy même si la pauvre Sadie Sandler n’a aucun charisme, c’est désespérant. On disait cela de son père dans les années 90 donc voilà au moins une tradition familiale qui se perpétue.

La petite surprise de la semaine, c’est l’excellent lancement du film sud-africain 180 qui réalise le deuxième meilleur lancement d’un film Netflix du pays, avec 9.5M d’EVCs sur ses 3 premiers jours, derrière Heart of the Hunter. Certes, il est en langue anglaise, ce qui aide mais c’est une très bonne performance.

Pas mal d’absents cette semaine, à commencer par 🇺🇸 Noah Kahan: Out of Body (documentaire américain). Deuxième déconvenue de suite pour un docu de la saga Untold puisque 🇺🇸 Untold: Jail Blazers (documentaire américain) est aux abonnés absents, tout comme le docu nature 🇬🇧 A Gorilla Story: Told By David Attenborough (documentaire britannique). D’habitude, quand y’a David Attenborough dans le titre, ça passe dans le Top 10 hebdomadaire !

Le Top 10 international retombe aux alentours des 20M d’EVCs de cumul et cela ne s’arrangera pas la semaine prochaine. Le Top 10 anglophone lui devrait prendre un deuxième petit coup de fouet par contre ce mois-ci avec la sortie de Apex.

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Cette semaine, on voit donc la courbe un peu ascendante de Bandi et qui fait jeu égal avec la série de Dan Levy Big Mistakes. La saison 2 de Bloodhounds a réussi elle quelque chose d’assez rare avec cette saison étant parvenu à faire mieux que la saison 1 sur ses 14 premiers jours. C’est très rare donc autant le souligner !

Ronaldinho fait mieux qu’Angel Di Maria dans le domaine des mini-séries docu sportivo-biographiques puisque Ronaldinho: The One and Only se lance avec 4.7M d’EVCs sur ses 4 premiers jours, loin devant les 1.7M de l’ancien attaquant du PSG.

Au Chili, la mini-série Someone Has To Know bat le record du meilleur lancement d’une série Netflix chilienne avec 2.6M d’EVCs sur ses 5 premiers jours, devant 42 Days of Darkness et Baby Bandito.

La série romantique indonésienne Made With Love fait un lancement honorable avec 2.4M d’EVCs sur ses 5 premiers jours. Cela ne battra aucun record mais pour une série romantique indonésienne dans le monde de la cuisine, je ne sais pas si on pouvait s’attendre à beaucoup mieux.

La saison 1 de BEEF avait été un succès à la fois populaire et critique, avec de belles audiences, de belles critiques et pas mal de nominations/récompenses dans les diverses cérémonies de remises de prix. La saison 2 sera au moins un succès critique, avec sans doute aussi des nominations et des récompenses à prévoir mais cela s’arrête là parce que son lancement est assez mauvais, seulement 2.4M d’EVCs sur ses 4 premiers jours, soit un lancement loin des 5.8M de la première saison.

J’ai un coupable en tête : l’interface de Netflix. On le sait, les nouvelles saisons ont généralement plus de mal à se faire connaitre auprès des abonnés et cela n’aide pas quand il s’agit d’une série anthologique comme c’est le cas pour Beef. Ceux qui ont vu la saison 1 savent que l’histoire est finie et ceux qui n’ont pas vu la saison 1 voit popper la tuile devant eux en se disant “Ah non, y’a une saison à regarder avant de voir la saison 2”. C’est le pire cas de figure et c’est pour ça que pour certaines de ses séries anthologiques, comme Monster de Ryan Murphy, Netflix n’hésite pas à afficher différentes tuiles pour que chaque saison soit considérée comme une oeuvre à part entière et pas différentes parties d’une même histoire.

Il y a sans doute d’autres facteurs en jeu mais j’ai trouvé mon coupable perso.

Une autre dont le retour est assez catastrophique est la série colombienne Fake Profile dont la saison 1 avait affolé les compteurs mais dont la saison 3 finale a fait pschitt avec seulement 2.8M d’EVCs sur ses 5 premiers jours. Pour vous donner un ordre d’idée, je pense que cette saison 3 n’arrivera pas à atteindre en 6 mois le total sur les 5 premiers jours de la saison 1.

En Italie, The Law According To Lidia Poët en termine aussi avec sa troisième saison et celle-ci affiche une érosion bien plus faible par rapport à sa saison précédente (2M d’EVCs en 5 jours, contre 2.2M) mais l’érosion avec la saison 1 est elle très élevée. Il ne reste que les fans !

La série espagnole Alpha Males ne fait pas de scores énormes dans le monde mais elle doit cartonner en Espagne puisque Netflix ne fait que la renouveler (cette semaine pour une sixième saison finale) et ses chiffres relativement stables expliquent cela. La saison 5 perd du terrain par rapport à la saison 4 mais elle devance très nettement la saison 2 sur ses 3 premiers jours.

Il y a encore eu de la casse cette semaine puisqu’on ne trouve pas de traces de la série sud-coréenne acquise 🇰🇷 We Are All Trying Here, de la série animée japonaise 🇯🇵 Dandelion, de la saison 4 de la série docu américaine sur le monde du golf 🇺🇸 Full Swing, de la saison 2 de la série allemande 🇩🇪 Crooks, de la saison 2 de l’émission américaine 🇺🇸 Million Dollar Secret et du spectacle 🇺🇸 Trevor Noah: Joy in the Trenches.

Tandis que le Top 10 international se maintient à un niveau plutôt stable et correct, le Top 10 anglophone continue de plonger et réalise son plus mauvais cumul hebdomadaire de 2026 à cause du flop de Beef. Heureusement, Running Point et Stranger Things reviennent cette semaine.

Au programme du Netflix Streaming Report de la semaine prochaine, on s’intéressera au lancement du film APEX qui va sans doute cartonner avec son casting (Taron Egerton et Charlize Theron, deux valeurs sures sur Netflix) et aussi parce que Netflix a fait place nette cette semaine côté film pour lui donner un maximum d’exposition. Côté série, on regardera le retour de Running Point et les lancements de la série animée Stranger Things: Tales from ‘85 et de la série française Recalé. Encore une bonne grosse semaine donc !